论《子夜》的语言艺术

《子夜》的语言简洁明快，它没有过度的欧化的语言，偶尔运用古代成语，也是恰到好处，趣味盎然。作品中客观冷静的叙述描写，很少有议论、抒情，也很少进行气氛的渲染。如《子夜》的开头部分，“僵尸”吴老太爷在夜上海的“风化”过程。这段经历是以客观描述形式呈现给读者的，但其中已不乏那老头的思想和言语，亦不乏具有感情色彩的评价。老头实在不情愿到上海这花花世界来，但是乡下正在闹土匪和闹红军，“让老太爷高卧家园，委实是不妥当。这也是儿子的孝心。吴老太爷根本就不相信什么土匪，什么红军，能够伤害他这虔奉文昌帝君的积善老子！但是坐卧都要人扶持，半步也不能动的他，又有什么办法？”这几句里已经交织了吴荪甫父子的“半直接引语”和叙述者的客观转达。乘小火轮到上海后，又上了风驰电掣般的“雪铁笼”，“ 吴老太爷闭目养了一会儿神以后，渐渐泰然怡然睁开眼睛来了。”接着交替表现了老头眼里看到的外部现实和他的反应（时而是直接引语，时而是半直接引语）。最后读者就直接目击了吴老太爷看到的致命的色情景观—

粉红色的吴少奶奶，苹果绿色的一位女郎，都在那里疯狂地跳，跳！他们身上的轻绡掩不住全身肌肉的轮廓，高耸的乳峰，嫩红的乳头，腋下的细毛！无数的高耸的乳峰，颤动着，颤动着的乳峰，在满屋子里飞舞！

这些客观冷静的叙述语言，只是客观地写出人物的主观。小说的叙述语言是一种“混合语言”，各种人物的内心独白与叙述者的叙述始终交织在一起汇成了叙述流。作者的目的是让我们看到一切，直接感受和体会所有的事情，排除任何介于读者与小说所描写景物之间的中间物，使读者身历其境，成为这一切进行中事件的目击者。

《子夜》近乎以写实的态度创作小说。《子夜》的情节，是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里。它以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线，生动、深刻地反映了当时的社会全貌。开始，赵伯韬就拉拢吴荪甫进行公债投机，而吴荪甫又联合其他资本家组成信托公司，想大力发展民族工业，因而与赵伯韬产生了茅盾。赵伯韬依仗外国的金融资本做后台，处处与吴荪甫作对，加上军阀混战、农村破产、工厂的工人怠工、罢工，尽管吴荪甫和同伙竭尽全力，拼命挣扎，最后也没有改变全盘失败的命运。这幕悲剧说明，在帝国主义的侵略、控制、压迫下，中国的民族工业是永远得不到发展的。小说中描写的一些情景，如公债交易、蒋冯阎大战等，都是有据可查的真实的史实。《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说，与虚构性话语融汇、辉映，应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验。《子夜》的史诗品格，无疑得益于“诗”与“史”两种语言巧妙调适与组合。

《子夜》中的语言描写，概括了当时的人和事，也富于哲理性。如李玉亭、范博文、林佩珊等的一席对话：

“玉亭，你看我们这社会到底是怎样的社会？”

“这倒以难以说定。可是你只要看看这儿的小客厅，就得到了解答。这里面有一位金融界的大亨，又有一位工业界的巨头；这小客厅就是中国社会的缩影。”

“但是也还有一位虔奉《太上感应篇》的老太爷！”

“不错，然而这位老太爷快就要——断气了。”

“内地还有无数的吴老太爷。”

“那是一定有的。却是一到了上海就要断气。上海是——”

“…老太爷在乡下已经是‘古老的僵尸’，但乡下实际就等于幽暗的‘坟墓’，僵尸在坟墓里是不会‘风化’的。现在既到了现代大都市的上海，自然立刻就要‘风化’。去罢！我已经看见五千年老僵尸的旧中国也已经在新时代的暴风雨中间很快的在那里风化了！”

这些，通过范博文等人的对话，写出了当时的封建社会的中国即将灭亡，正如吴老太爷一到上海就要‘风化’一样，很富有哲理性。

 4、风趣幽默

茅盾的《子夜》语言风趣幽默 ，妙趣横生。人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，机智的反语、双关、谐音等，纷致沓来。如陈君宜、李壮飞、唐云山、朱吟秋、黄奋等在吴老太爷去世那天议论的：

“是关税么？”

“是编遣么？”

“是裁兵么？”

“棺材边！大家做吴老太爷哪！”

这里，“棺材边”就是利用谐音，指那时做公债的人喜欢做关税、裁兵、编遣三种；然而市场变动剧烈，做此三种公债者，往往今日拥资巨万，明日即成为白手，故好事者戏称此辈做公债者为困在“棺材边”，言其险也。“棺材边”实为“关税、裁兵、编遣”三者的谐音。

再如周仲伟打算找吴荪甫收买他的厂，而朱吟秋对他说的话：

“你还是去找东洋大班罢！跟吴老三办交涉，简直是老虎嘴里讨肉吃！”

这“老虎嘴里讨肉吃”精辟的比喻，说明跟吴荪甫办交涉之难，风趣幽默。

又如

“你们看见大厅里有一匹野马不是？还有一尊土地菩萨。我疑心是走错了路了！”

“我明白老箨的意思。他要一个厂里，股东就是工人，工人就是股东。…就可惜荪甫厂里的女工已经穷到只剩一张要饭吃的嘴！”

“但有一句名言：天才或白痴，都是诗人。我在阿萱身上就看见了诗人的闪光。至少要比坐在黄金殿上的Mammom（财神）要有希望得多又多！”

《子夜》像这样的语言还很多，风趣幽默，蕴含着深刻的意义。

语言，是思想的直接实现，是知识内容的载体，是文章的建筑材料。孔子说：“言之无文，行而不远。”意思是文章如果不能用优美的语言表达，就不可能流传的久远。所以，语言的好坏是作品质量高低的评判标准。茅盾在《子夜》中，就特别注重语言的表达来增强作品的艺术效果。

文学是语言的艺术，文学语言艺术性的一个本质特征就是形象和生动。栩栩如生的人物、优美如画的景色、引人入胜的故事、充盈律动的情感等等，是文学作品的魅力所在，而这一切都是用语言材料来表现的。

茅盾是一个语言大师，他在《子夜》中就大展其大师风采，使用了多国的语言。

使用英语有两种用法：

A、直接引用英语。例如：

①“赌什么呢？也是一个kiss罢了？”