论《子夜》的语言艺术

 [关键词]   《子夜》   语言   艺术

 

《子夜》是茅盾创作于三十年代的纪实性小说，是以三十年代大上海的都市生活为背景创作的一部长篇小说。它以纪实的手法反映了当时的社会现状、都市风貌，是当时中国社会现状的缩影。这部作品诞生以来，轰动一时。因其文学艺术成就极高，作品经久不衰，读者越来越多。经历了半个多世纪，《子夜》已被译成多种文字，畅销世界，一致受到国内外的好评。文学是语言的艺术，《子夜》强大的生命力，源自其语言。语言艺术奠定了《子夜》在中国文学史上的地位，也奠定了茅盾语言大师的地位。本文拟从文学手法、语言风格、语言表达三方面对《子夜》的语言艺术进行探究。

文学手法有文学表现手法和写作手法两个角度，茅盾在《子夜》中，贴切、精当、准确地运用文学手法，达到了生动形象、趣味盎然的境地。

“社会现象是创作家工作的对象，是一种素材。社会现象是形形色色的，然而这形形色色的社会现象并不是个个都能表现（或代表）了该特定社会的‘个性’的。…因此，一位创作家在他创作过程的第一步就必须从那形形色色的社会现象中“选择”出最能表现那社会的特殊‘个性’——动态及其方向的材料来作为他作品的题材。” [1](第443页)而这最能表现那社会的特殊“个性”的材料，即是典型对象。典型对象包括典型人物、典型场景和典型事件。

《子夜》的人物是众多纷繁的，然而其中心人物则是民族资本家吴荪甫。吴荪甫是中国30年代民族工业资本家的典型。在经营民族工业（由兴盛到衰败）的过程中，在种种矛盾冲突的斗争中，小说展示了他色厉内荏的性格特征。他的性格具有两面性：强悍与虚弱。A、强悍：他在发展民族工业方面有气魄、胆识和野心（出身封建官僚家庭，游历过欧美，有企业管理的经验，有朱吟秋的丝厂、陈君宣的绸厂）；他专横残暴、冷漠凶狠（在工厂中镇压工人、在家庭中严厉冷酷，结果众叛亲离）。B、虚弱：他在遭到失败有被吞并的危险时，便出现虚弱、颓唐（后悔办工厂，觉得脚下全是地雷；心里发抖准备投降甚至自杀；追求感官享受和新奇刺激）这个人物个性鲜明、丰满真实，深刻地反映了处于半封建半殖民地社会的民族资产阶级的两面性，揭示了他悲剧命运的必然性。

作为吴荪甫的对立面，赵伯韬是中国30年代买办金融资本家的典型。作为帝国主义在中国的代理人，具有帝国主义的特征：A、傲慢自大、*诈狡猾：凭借美国金融资本家作后台，为所欲为（先引诱、后控制，不服控制便挤压搞垮对手）狂妄而骄横。B、荒淫无耻、精神堕落：肆无忌惮地玩弄女性（交际花徐曼丽、青年寡妇刘玉英、少女冯眉卿），下流无耻的色鬼淫棍。他所代表的买办资产阶级，仰仗帝国主义势力，压迫民族工业的发展，忠实地为帝国主义效力，不仅是民族资产阶级最危险的敌人，而且是中国人民的死敌。

另外，还刻画了一具古老僵尸——吴老太爷，*地租剥削的土皇帝、地头蛇——曾沧海，*放“高利贷”起家的、在成千上万的劳动人民的枯骨上建立了饱暖荒淫生活的地主——冯云卿三个地主形象，以及两个工贼形象：典型的奴才型工贼莫干丞和特有的资本家走狗形象屠维岳。

《子夜》从吴老太爷进上海写起，立意非凡，这既揭示出中国共产党领导的土地改革的背景，又以吴老太爷猝死象征着封建地主阶级已退出历史舞台，开始了新兴资产阶级的悲喜剧。接着写为吴老太爷办丧事，把金融界的巨头，军界、政界、舆论界、学界的名流以及吴的三亲六戚、主仆宾朋聚于一堂，引出了全书的重要人物和多条矛盾线索：借雷鸣的出场引出吴荪甫家庭的内部矛盾；借徐曼丽的出场引出吴荪甫和赵伯韬的矛盾；借费小胡子告急电报，引出吴荪甫和农民的矛盾；借莫干丞的报告引出吴荪甫与工人的矛盾；借客厅中人们的高谈阔论点出军阀混战的背景以及朱吟秋等实力不厚的民族资本家的处境。这样一些纷繁的线索头绪，就将主人公置身于矛盾的中心，立体化的显示其性格，同时展示出广阔的时代风貌。

茅盾认为：“文艺作家以表现时代为其任务，要而言之，也无非表现时代的特征，也无非表现了从今天到明天这一战斗的过程中所有最典型的狂澜伏流方生方灭以及必兴必废而已。”[1]只有真实，才能赋予作品以永恒的艺术生命力；只有真实，才能感奋读者化为行动的艺术力量。但这真实，必须是“最典型”的。后来他又明确提出：“创作的最高目标是写典型事件中的典型人物。”[2]《子夜》中茅盾选取了吴荪甫和赵伯韬之间的斗争来突出主题。首先，吴荪甫要建立一个以他为中心的资本主义王国，凭借自己的“铁腕”吞并了八个中小企业，在他以为，这既可以同外货抗衡，又能直接打击外国在华企业。其中，在准备吞并朱吟秋的丝厂，并且想更廉价地攫取了朱吟秋的大批茧子来赶缫抛售的期丝，企图在厂经跌价风潮中仍旧有利可图。然而，赵伯韬“掐住了吴荪甫的要害，他宁肯在‘公债拆帐’上吃亏这么两三万！”正如李玉亭的一幅幻画：“吴荪甫扼住了朱吟秋的咽喉，赵伯韬又从后面抓住了吴荪甫的头发，他们拼命角斗，不管旁边有人操刀伺隙等着。”不过，最后赵伯韬为了更远大的目标，还是放弃，让吴荪甫吞并了那八个厂。

然而，吴荪甫吞并了八个中小企业，又和王和甫等开办了‘益中公司’，又在和赵伯韬一起做公债，正如赵伯韬所说：“吴荪甫拉的场面愈大，困难就愈多。”的确，吴荪甫在金融上兜不转，发现自己也有被吞并的危险，他的敌手便是买办阶级的代表人物赵伯韬。正如赵伯韬所说：“吴荪甫会打算，就可惜还有我赵伯韬要故意同他开玩笑，等他爬到半路就扯住他的腿！”他立即用各种手段对吴荪甫的“益中公司”进行经济封锁。但吴荪甫也不肯认输。但接踵而来的是更加沉重的打击，是军阀混战的政治局面，致使他的全部工业产品找不到一个销售市场。最后，为了自保，只好将吞并来的工厂如数盘卖给帝国主义的在华企业。于是，他又进行冒险活动，一头钻进了赵伯韬早为他布置好的圈套——公债市场。他将办厂的资本全部投放公债市场，与赵伯韬作最后的决斗。他以为，这样就可以发笔横财，解决金融上的危机。谁知在紧要关头，收买的人倒戈了。吴荪甫孤注一掷，把住宅也押上去。交易所挂出的牌子步步下跌。这时，如果杜竹斋能与吴荪甫合作， “空头”便全胜了。可是，杜竹斋最终站到了赵伯韬一边。吴荪甫倾家荡产，彻底失败了。实现了正如李玉亭说的：“他们（赵伯韬等买办资本家）…确有那样的野心。…就是金融资本家打算在工业方面发展势力。他们想学美国的榜样，金融资本支配工业资本。”