论《子夜》的语言艺术

②“那时——哎，‘The  world  is  world,  and  man  is  man!’”

③韩孟翔…就站在那边看《字林西报》的广告牌。“Reds  threaten  Hankou,  reported!”

这些英语，在例①中kiss是“接吻”的意思；例②中是“世界像个世界，人像个人。”例③中是“据报告，红军威胁汉口。”

B、使用英语的音译。例如：

①“是你的‘绯洋伞’罢？”

②“密司脱周，你代替主人招呼我了，‘红头火柴’只不虚传！”

③“密司徐！有一点小事情奉托！非你不办！一定要请你帮忙，事情是很小的。”

在例①中‘绯洋伞’是一个英国字的音译，意为“未婚妻”。 例②中“密司脱”和例③中“密司”也是英国字的音译，意思分别是“先生”、“女士”。

茅盾在《子夜》中也有使用法语。如：

“譬如外边的麦歇曾，——哎，你们都觉得他可惜，实在这样的人最可怜。”

在以上的例子中“麦歇曾”即是法语，意即“曾先生”。作者这里引用法语，符合人物的个性特点，因为杜新箨在法国留过学。

《子夜》中的外来词的引用，体现了文章的时代特色。三十年代的大上海已是比较现代化、比较开放的城市。

方言是语言的变体，根据性质，方言可分为地域方言和社会方言。地域方言是语言因地域方面而形成的变体，是全民语言的不同地域上的分支，是语言发展不平衡而在地域上的反映。社会方言是同一地域的社会成员因为在职业、阶层、年龄、性别、文化教养等方面的社会差异而形成不同的社会变体。茅盾在《子夜》中也使用了方言。例如：

①“你同他商量好了，专等那班白相人把何秀妹轧到冷静的地方，你就去救她。”

②他（朱吟秋）便老实断定孙吉人的办银行是“淴浴主义”

③“喔，就是那些专门写标语的小赤老么？”

一般来说，方言词语都有相应的普通话词语。例①中“白相”是上海方言，“玩”的意思；例②中“淴浴”是苏、沪一带方言，即“洗澡”； 例③中“赤老”是上海方言，“鬼”的意思。

茅盾在文中多处使用方言，表现了人物的鲜明个性，自然让他们在交流过程中说家乡话，增强了人物真实感，同时增强了文章的表现力。

文学是语言的艺术，任何一位文学家都是通过语言这个工具来反映生活、塑造人物、表达思想的。茅盾在写《子夜》时，已生活在上海一段时间了，已非常熟悉上海的口语。《子夜》中已有许多口语。例如：

①“你不要慌！我同女人是规规矩矩的，不揩油，不吃豆腐！”

②“回头阿驹来了，我就叫他结结实实打那个辣婆娘！”

要能真正理解句子，必须理解这些口语。例①中“揩油”即“占便宜”，“ 吃豆腐”是指男女之间有性关系，就称作“男人吃女人的豆腐”。 例②中“辣婆娘”指“心狠手辣的妇女”。

又如：

①“不要脸的骚货！老的不够你煞火，又迷上了小的；我就让了你么？”

②（冯云卿）心灵一动，仿佛觉得自己的“运气不好”和姨太太的放浪多少有几分关系：几曾见戴了绿头巾的人会走好运的？

例①中是一个骂人的话。是骂曾沧海的姘头阿金不守妇道，淫荡。阿金是曾沧海的姘头，又同时勾引曾沧海的儿子曾家驹。这一句话是曾沧海的儿媳骂阿金的。例②中的“几曾见戴了绿头巾的人会走好运的”，其中，“戴了绿头巾的人”指“自己的老婆在外和别的男人有性关系后的那种男人”，指自己的老婆不守妇道，淫荡等之类。这句话是冯云卿公债失败，觉得运气不好，是因为自己的姨太太的放浪原因。

《子夜》口语的大量运用，突出了人物的个性特点，十分传神，读来觉得亲切、自然！

修辞就是在使用语言的过程中，利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。如果说语法是研究语言表达得对不对的问题，修辞则是研究语言表达得好不好的问题。

修辞包括的内容很多，主要是词语的锤炼，句式的选择，各种修辞方法的运用等。

修辞格，也就是修辞方法。文学语言的生动、形象、可感，在很大程度上与各种各样的修辞手段分不开。同任何杰出的作品一样，《子夜》中有各种各样的修辞手段，形成了多姿多彩的修辞艺术。

比拟是一种生动的修辞方法，也是一种富于魅力的语言艺术。我们阅读《子夜》，可以不时领略其风光，品尝其美味，不禁要为一代巨匠用语之新，造意之奇而击节赞叹。其中一个重要原因则是比拟手法用得好。比拟有拟人和拟物两种。《子夜》两种都有且用得好。

a、拟人。如：

①他想到这里，车子已经开进了他家的大门，车轮在柏油路上丝丝地撒娇。

②淡青色的天幕上停着几朵白云，月亮的笑脸从云罅中探视下界的秘密。

茅盾运用例①中车轮会撒娇，例②中月亮有笑脸，而且能探视秘密。自然，这些将非人的东西当作人一样来描述，赋予人的动作、思想和感情，完全人格化了，拟人手法运用得十分准确、自然、贴切。

b、拟物。如：

③窗外猛起了狂风，园子里树声怒吼。

④赵伯韬那些充满了威胁意味的话，跟着吴荪甫的卜卜地跳着的心一个字一个字跳了出来。

⑤现在的吴荪甫已经不是两个月前吴老太爷初丧时候的吴荪甫了！发展实业的热狂已经在他血管中冷却！

同样，拟物手法也是准确、自然、贴切的。例如，例③中和例④中是把甲物拟作乙物，把树拟作会怒吼的物，把威胁意味的话拟作会跳出来的物；例⑤中发展实业的热狂是一种情感心理，把它拟作某物，可以在血管中冷却。无疑，这些都是很典型的拟物手法。

夸张是艺术表现的本质之一。古人说：“壮辞可得喻其真。”是有道理的。因而，语言的夸张是艺术化的一种常用手法。作为一种修辞方式，夸张具有扩大、增强、渲染等作用，能给人以更深刻的印象。这在《子夜》中有很好的例子。例如：