论《子夜》的语言艺术

《子夜》在整体布局上具史诗般宏阔，但细节描写的笔触又极为委婉细致，剖析人物心理，直至其微妙颤动的波纹。这一特点，早在三十年代，吴宓先生就曾指出过并大加赞赏，称《子夜》“笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。而其细微处复能婉委多姿，殊为难能可贵。”[1]

茅盾是一个擅长于心理描写的作家，《子夜》当然也突现了他这方面的才能。除了采用传统的肖像描写、人物语言描写以及细节描写的方法来刻画人物外，《子夜》在心理描写上占有很大的比重，尤其是对人物的下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。这种心理分析的艺术效果并不仅仅驻足在传统的写实主义手法的应用上，而是明显地运用了象征主义的手法，这种象征主义的手法或隐或现地从作品的开头贯穿至小说终结。小说第一章吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开，我们可以通过许多散在的象征性细节描写窥见这个封建僵尸的丰富内心世界。如：

他毕竟尚有《太上感应篇》这护身宝在他手上，而况四小姐惠芳，七少爷阿萱一对金童玉女，也在他身旁，似乎虽入“魔窟”，亦未必竟堕“德行”，所以吴老太爷闭目养了一会儿神以后，渐渐泰然怡然睁开眼睛来了。

吴老太爷的心只是发抖，《太上感应篇》紧紧地抱在怀里。有这样的意思在他的快要炸裂的脑神经里通过：“这简直是夜叉，是鬼！”

在这里，作为象征道具的黄绫套子的《太上感应篇》就发挥了奇妙的作用。

又如：

像一枝尖针刺入吴老太爷迷惘的神经，他的心跳了。他的眼光本能地瞥到二小姐芙芳的身上。…一种说不出的厌恶，突然塞满了吴老太爷的心胸，他赶快转过脸去，不提防扑进他视野的，又是一位半裸体似的只穿着亮纱坎肩，连肌肤都看得分明的时装少妇，…翘起了赤裸裸的一只白腿，简直好象没有穿裤子。“万恶淫为首。”这句话像鼓槌一般打得吴老太爷全身发抖。…老太爷的心卜地一下狂跳，就像爆裂了似的再也不动，喉间是火辣辣地，好象塞进了一大把的辣椒。

突然吴老太爷又看见这一切颤动着飞舞着的乳房像乱箭一般射到他胸前，堆积起来，堆积起来，重压着，重压着，压在他胸脯上，压在那部摆在他膝头的《太上感应篇》上，于是他又听得狂荡的艳笑，房屋摇摇欲倒。

这些吴老太爷对快速节奏的都市生活，全身发抖的细节；丰满的乳房、赤裸裸的白腿刺激老太爷神经时的恐惧的描写都强烈地表现出人物此时此刻的巨大心理反差。这一切作者并没有用旁白的手法来叙述，而是通过张素素、李玉亭、范博文等人的言行去“点化”出这具“古老社会的僵尸”的象征内涵和特殊的心理特征。此类的带有象征主义色彩的心理描写在《子夜》中屡屡出现，它无疑增强了作品的表现力和感染力。

《子夜》用逼真的笔法描写了人物的生活细节，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活细节描写之中。这些细节描写的特点既是实在的，又是具有象征性的。我们经常看到一些作品的生活细节描写得不是不实在的，便是象征性的很少。很少像茅盾这样做到兼而有之。作者反复描写吴老太爷虔诚信奉所谓劝善惩恶的《太上感应篇》的细节，如：

一会儿，福生捧着黄绫书套的《感应篇》来了。吴老太爷接过来恭恭敬敬摆在膝头，就闭了眼睛，干瘪的嘴唇上浮出一丝放心的微笑。

这个细节是实在的，然而，又象征着他的老朽，顽固的地主阶级的思想性格。

又如：

雷参谋把眼光从吴少奶奶的脸上收回，注在地下，身体微微一震。突然，他的右手插到衣袋里，上前一步，依然微俯着头，很快地说了这么几句…说到最后一句，雷参谋抬起头，右手从衣袋里抽出来，手里有一本书，飞快地将这书揭开，双手捧着，就献到吴少奶奶面前，这是一本破旧的《少年维特之烦恼》！在这书的揭开的页面里是一朵枯萎的白玫瑰！

雷参谋赠送林佩瑶《少年维特之烦恼》一书和一朵枯萎的白玫瑰，这是事实，然而也象征着他们秘恋和结局。

文学的语言风格是作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。《子夜》的语言具有朴实、简洁明快、富于哲理、风趣幽默的风格。

茅盾认为：作品“不要太多的新名词，不要欧化的句法，不要新思想的说教似的宣传，只要质朴有力的抓住了小资产阶级生活的核心的描写！”[1]（41页）茅盾在其作品《子夜》中就做得很好。

《子夜》的语言朴实，首先表现在众多的人物活动中，描写很朴实，没有过多的新名词，修饰语。在描写吴荪甫出场时，只用“紫酱色的一张方脸，浓眉毛，圆眼睛，脸上有许多小疱。”而不象《红楼梦》中描写王熙风出场：“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项下戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下罩翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉。身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，单唇未启笑先闻。”[2]（19页）这些描写人物出场是大势渲染。而《子夜》中任何人物的活动，也像描写吴荪甫一样，很朴实，没有过多的修饰，就犹如在生活中一般进行介绍。

其次，《子夜》语言朴实，还表现在使用群众的口语上。如曾沧海看见他的儿子曾家驹和他的姘头阿金偷情一事，破口大骂曾家驹道：“畜生！就算你馋，有本事到外边去弄几个玩玩，倒也罢了，叫你在家里吃现成的么？混帐！弄大了肚子，算是你的兄弟呢？算是你的儿子呀！阿金这骚货——”小三子骂姚金凤：“打你这骚货！谁要你来鬼讨好！”《子夜》在这方面的群众语言很多，读来平白易懂，文符合各自的身份，朴实自然。

最后，《子夜》语言的朴实，还表现在文中情、景、人交融的部分，也不多。没有过多的议论、抒情。如：

他（吴荪甫）又蓦地发现，不知道在什么时候连那没精打采的惨黄的太阳也躲过了，现在是蒙蒙细雨，如烟如雾。

这里景物的苍凉，表现了吴荪甫当时的心情，在吴赵斗争中，赵伯韬用吴荪甫从前套在朱吟秋头上的圈子，套在易中公司上。曾经想建立一个以他为中心的资本主义王国，吞并了八个中小企业，现在由于经济兜不转而被迫盘卖给帝国主义的在华企业。而还想发笔横财，解决金融上的危机的吴荪甫，把办企业的资金和自己的住房几乎所有的资本都做公债。可这一冒险，正如这景一样，“如烟如雾”看不到一点阳光，“连那没精打采的惨黄的太阳也躲过了。”