论《子夜》的语言艺术

①冯眉卿再也耐不住了，脸色发青，眼光像是把人盯死。

②她（朱桂英）心里的忿火高冲万丈，雨到了她热烘烘的脸上似乎就会干。

③他（吴荪甫）的脸色黑里透紫，他的眼珠就像要爆出来似的。

例①写冯眉卿的眼光像会把人盯死，把她当时的那种复杂的心情表现得淋漓尽致。例②以“高冲万丈”来描写“忿火”，以“雨到了她的脸上就会干”来形容她的脸由于发怒而发热，发烫，更让读者更亲切地体会到朱桂英心里的愤怒之极。例③中说“眼珠就像要爆出来”， 形容吴荪甫的愤怒之极。

茅盾在《子夜》中的夸张有鲜明的特色。总起来说，是适应内容，情境的需要，更好地表达作家的意图，以达到强调、渲染、生动、传神的效果。

比喻是最为常见的修辞格，也是文学作品中运用最多的一种修辞手段。茅盾在《子夜》中，大量采用比喻，使描绘的形象细腻生动，说理的道理浅显易懂，委婉含蓄。例如：

①午后天气很热，四小姐在房里就像火烧砖头上的蚯蚓似的没有片刻宁息。

②吴荪甫这话也不过是顺口扯扯，不料李玉亭的耳根上立刻红起了一个圈。仿佛女人偷汉子被本夫撞见了那样的忸怩不安也在他心头浮了起来。

③女工们就好像黄昏时候的蚊子，成堆起哄。

④这一阵过后，他（吴荪甫）猛地跳起来，像发疯的老虎似的咆哮着。

例①是对呆在屋里的四小姐的比喻。这个比喻写出了四小姐的感受。四小姐由于天气很热而呆在屋里心神不定，神情恍惚的感觉。例②中是对李玉亭由于投了赵伯韬，被吴荪甫的一句话说中后的忸怩不安心理的比喻，形象生动。例③中是对准备罢工的女工们的比喻，生动贴切，把女工们起哄的场景淋漓尽致地展现在读者眼前。而例④则通过这一比喻，把吴荪甫暴躁的性格突现了出来。

文学语言要塑造人物形象、描绘故事情节、表达思想感情，因而要追求形象性、生动性和情感性等等。但这一切是建立在准确性的基础上的。

①吴荪甫还是狞笑，不回答。关上了门，十分疲倦似的落在一张沙发里。

②突然跺了一脚，吴荪甫气忿忿地将自己掷在沙发榻上。

③吴荪甫早已跳起来了，像一只正要攫食的狮子似的踱了几步，然后回到沙发椅里，把屁股更埋得深些。

④曾沧海本能到扶住了一张椅子，便软瘫在椅子里了。

写“坐”的动作，作家不用人们熟知的动词，而分别使用了“落”“ 掷”“ 埋”“ 瘫”这几个动词，既朴实普通，又出奇制胜。对描写人物当时的神态和心理有很强的表现力。

又如：

雷参谋站住了，转过身来。可是吴少奶奶再没有话。她的脸色在又飞红了，她的眼光迷乱，她的胸部很剧烈地一起一伏。突然她伸开了两臂。雷参谋抢上一步，吴少奶奶便像醉迷似的扑在雷参谋胸前，她的脸恰*在雷参谋肩头。雷参谋俯下头去，两个嘴唇接在一处。

这里一连串动词，“转”“ 伸”“ 抢”“ 扑”“ *” “俯”“ 接”把吴少奶奶和雷参谋偷情的细节形象地描写出来了。

《子夜》的语言，雄健而精细，寓于节奏感。雄健的语言，一般来说，句子较短；精细的语言，通常句子较长。作者采用长短句并用的手法，巧妙地把雄健而精细的语言特点统一起来。例如：

吴老太爷向前看。天啊！几百个亮着…

近了！近了！吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。

这些近似呼喊的短语的句子，表现了吴老太爷的紧张心情。

有时又造出长句，例如：

几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，高耸碧霄的摩天建筑，排山倒海般地扑到吴老太爷眼前，忽地又没有了；光秃秃的平地拔立的路灯杆，无穷无尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷脸前打来，忽地又没有了；长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵——啵——地吼着，闪电似的冲将过来，准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来！

强光，不同颜色的物，无法扼止的冲击，精细的描写传达了吴老太爷眼中的上海都市景观与他格格不入的感受；有节奏、雄健的动感的景物强烈刺激着吴老太爷的感官，猛烈嘈杂声浪，叫他的心跳出腔子，他的脑袋爆裂了。雄健精细而富于表现力的语言，达到了它为塑造人物形象服务的使命。

总之，《子夜》的语言具有简洁、细腻、生动的特点。它运用大量的比喻、比拟等修辞手法，以及长短句结合的方式，并通过大量的细节描写和心理描写，成功地塑造了一个民族资本家的典型形象。语言艺术的成就使《子夜》在现代文学史上长篇小说的扛鼎之作。正如瞿秋白所说：《子夜》是“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作。

 

[1]茅盾，《茅盾论创作》，上海文艺出版社，1980年出版。

[2]茅盾，《茅盾全集》第十九卷，人民文学出版社，1991年出版。

[3]茅盾，《茅盾全集》第三卷，人民文学出版社，1984年出版。

[4]吴宏聪等，《中国现代文学史》，武汉大学出版社，1991年出版。

[5]曹雪芹，《红楼梦》，岳麓书社出版，1987年出版。

[6]茅盾，《茅盾文艺杂文集》，上海文艺出版社，1981年出版。

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