君更尽一杯酒，西出阳关无故人——浅析王维及音乐作品《阳关三叠》的审美指向 初中音乐获奖论文

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

——浅析王维及音乐作品《阳关三叠》的审美指向

温岭市第五中学  谢 翔

【内容摘要】：文章介绍王维以及史料中关于他的音乐记载，证实王维不但是唐代伟大的诗人，而且也是伟大的音乐家。并浅析根据王维《送元二使安西》一诗所创作的音乐作品《阳关三叠》。最终将《阳关三叠》的审美指向：通过吟诵《阳关三叠》，体验古典美；聆听《阳关三叠》，体验音乐美；演唱《阳关三叠》，体验意境美；铭记《阳关三叠》，感悟人生美。

【关键词】：王维    《阳关三叠》   审美指向

一、王维，伟大的音乐家

王维（701－761），字摩诘，盛唐时期的著名诗人，通晓音律，官至尚书右丞。苏东坡说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”他不仅是一个诗人，又是绘画史上的泼墨山水著称的画家，同时又兼通音乐。”《史鉴类编》中说：“王维之作，如上林春晓，芳树微烘；百啭流莺，宫商迭奏；黄山紫塞，汉馆秦宫。芊绵伟丽于氤氲杳渺之间。真所谓有声画也。非妙于丹青者。其孰能之。矧乃辞情闲畅，音调雅驯。至今人师诵之。为楷式焉。”他精通音乐，不仅善于把音乐中的节奏美，运用到诗作中去，使其诗韵律悠扬，令人涵咏不尽，而且作为一名音乐家，他对自然景物的声响感受特别敏锐。因而他的山水田园诗常常流淌着大自然的天籁之音：鸡鸣犬吠、暮鼓晨钟、莺歌燕语、猿啼蝉噪、落叶飞花、流泉风雨、弹琴鼓瑟……都是极鲜活的有声画。据《旧唐书.王维传》记载：有人得到一幅《奏乐图》，请教王维图中所演奏的曲子，王维准确地指出图中演奏的是《霓裳羽衣曲》第三叠第一拍的场面。另据《唐诗纪事》载：王维少年时代，就因弹奏自编新曲《郁轮袍》而使某公主十分佩服。后来王维经考试及第，最先被授官职即为掌管音乐的大乐丞。他还经常和“乐圣”李龟年切磋乐曲，更是佳作频现。李龟年就曾谱唱过王维的其他诗句，如“红豆生南国”，“清风明月苦相思“等。史料的记载足以说明王维在音乐上的造诣至深。正因为如此，王维作为一位精通音乐的诗人，在诗歌创作中善于把握自然界美妙的景色和神奇的音响，用诗的形象化语言、绘画的层次表现出含有流动感的，富有音乐美的的诗歌作品。王维在诗画、诗曲中能够随脚出入。概括的说，他的作品有诗如画卷，美不胜收；情景交融，浑然天成；诗渗禅意，流动空灵等特点。

二、古曲《阳关三叠》简介

“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”。这首《送元二使安西》是王维送别好元二去关西服役时而作的。全诗仅用四句二十八字，就以真挚的感情、清新的笔调，表达对好友依依惜别的的心情。这首诗很快被乐人配上音律，广为传唱。因为诗中有“阳关”“渭城”两地名，故又称《阳关曲》、《渭城曲》。唐代的许多诗人都在诗中提到过这支歌曲。白居易的“相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声”。李商隐的“红绽樱桃含白雪，断肠声里唱《阳关》”。刘禹锡的“旧人唯有何戢在，更与殷情唱《渭城》”。《阳关三叠》几乎成为唐人送别时必唱的歌曲。在王维的七言绝句基础上，发展为包括长短句在内的三大段，用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称《阳关三叠》。1954年，王震亚将此曲改编为混声合唱。

　  一叠：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！遄行，遄行，长途越渡关津。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。

二叠：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，感怀，感怀，思君十二时辰。谁相因，谁相因，谁可相因？日驰神，日驰神。

三叠：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡？千巡有尽，寸衷难泯，无穷的伤感。尺素申，尺素申，　尺素频申，如相亲，如相亲。噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。（载自第九年级音乐教材）

三、《阳关三叠》的审美指向

1、吟诵《阳关三叠》，体验古典美

古诗词歌曲的演唱是否具有古典意蕴，首先在于演唱者对原作意境的准确把握。通过吟诵《送元二使安西》这首诗，我们可以判定，从声调来看，这首诗词的平仄关系是：仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄平。仄平仄仄仄平仄，平平平仄平仄平。在有升有降的声调相互作用下，使整个诗词更加有内在的韵味，为它的歌唱性奠定良好的基础。我们还能清楚的看出，在押韵方面，从词的“轻”、“青”；属于中东辙（ing），“尘”、“新”、“尽”属于人辰辙(in)，我们都知道，这些韵母相同或相似的字，有规律的出现，造成一种律动感，使歌词本身就具有节奏和音乐性，为谱曲提供更专业的音乐基础。

通过吟诵诗词，在我们眼前徐徐展现一幅山水画：渭城，朝雨，客舍，柳色，大胆用墨，用青青柳色诉说离别。它是一支蕴含着宫商羽微角五言韵律的歌，同时它又一幅诗外画，画外诗。古人有折柳送别的风俗，柳花意在告诉离别，同时“青青”二字又是明朗，清新的，它冲谈离别的惆怅。色彩对比，让诗之始就有洒脱，画面也清新明朗，富有生气，是一种绘画布局背景的衬。自然环境的和谐，是一种人心情绪的外现，同时也为后面的抒情作铺垫。朝雨代表着离别的谈谈的愁绪，青青柳色又涌动着友人前去的激情，也是一种内心复杂的表现，同时也是景与情的反衬。

其后两句是一种情绪的勃发，也是画面的高度的凝结。作者用一种含蓄的别离情绪来表达和抒写哀怨之情。本曲的歌词除了王维的四句诗句之外，也有后来加入的部分。后加入的歌词又是现实主义表现手法，与原诗的精髓保持一致，很好的反映出唐朝的历史真实。

诗词的魅力就在于虽是送别，但是诗人没有悲戚伤感，没有“伤心色，断肠声”。所有的心绪是留给后人想象。诗中有雨，却不是阴雨，而是浥尘的晨雨；诗中有柳，却不是秋末残柳，而是初春的嫩柳。这样的环境与离别不相融合，其实另有新意：“唯有相思似春色”。细细品读这首诗词，不禁让人想起清风明月，南国红豆，江南春色，边塞大漠，不愧是诗中上品，美妙绝伦，千古绝唱！

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