语文月刊2010年高考语文分类练习专辑：古诗词鉴赏1

　　2．都十分讲究描写的层次

　　写景最讲究层次，一时一地之景，写的人如能准确把握，则给人清晰明了之感，使人见景生情。而一旦不讲究，东一榔头西一拐杖，见好就写，很容易给人杂乱无序之感，不但景无诗意，甚至会使读者了无意趣。裘万顷的《早作》诗描绘秋天晨图，由近及远，层次分明，先写庭院之景，落叶纷飞的井梧，缄香不放的篱菊，这些都景在眼前。然后写天空之景，北斗星横，天河欲没，人们需要仰视，才能见到清晨的星空。最后写远山之景，曙光之中，数座青山静立，只有鸦鸟飞鸣，划破了清晨的宁静。读者的视线顺着诗人有序的指点欣赏美景，诗人写景的分明层次使读者对晨景的欣赏津津有味。黄大受的《早作》写晨景，同样是井井有条。诗人先写远景、高处之景：晓光渐明，星河欲隐，霞光笼罩，红日将升；然后再写低处之景、近处之景，视线也由仰视而俯视起来，但见花园花儿朵朵，晶莹的露珠也在朝阳映射下渐渐消失，人们的房顶上、窗棂下，也披满了金色的光辉。此景何其清新，此境多么怡人！置身如此境界，怎不令人畅快？

　　3．都体现出诗人观察生活的功底

　　早晨之景，见的人多，写的人也多，这就要求诗人在观察和写作时要“须教自我胸中出，切忌随人脚后行”①。两位诗人写早晨之景，观察都十分细致，描写也就有了独到之处。像裘万顷，他就像一个职业观察家，站在庭院当中，慢慢地转移着自己的视线，从小小的落叶看到辽阔的天河，从菊花的金黄看到山峦的青翠，不仅看到了早晨之景，而且嗅到了独特的清芳，听到了悦耳的鸟鸣。诗人对周围的世界观察何其细致，感受何其灵敏，正因此，诗才味足，吟而让人咀嚼不已。与裘万顷相比，黄大受观察周围不仅细致，而且专心致志的程度令人赞叹。瞧，诗人静静地站在那里，把一切都丢在脑后，仿佛是超尘脱世，一丝不苟、一眼不眨地看着早晨的景色，从晓光初露到霞晕浮天，从露珠晶莹到日升窗前……正因为如此地目不转睛，诗人才能得独特的自然之趣。法国著名作家福楼拜曾经说过：“一位真正的艺术艺术家不能是坏人；他首先是一个观察者，而观察的第一个特质，就是要有一双好眼睛。”②《早作》的作者都以自己独特的观察功底去洞察生活，发现生活中的美，正因此，才能以诗笔写自然，再现出自然的美景来。

同样的题材，同样的诗题，但毕竟是两位不同的作者所写。各人的写作观不同，擅长的技法不同，表现在诗歌的艺术写法上也各有特色。这主要表现在两篇作品各具独特的诗思，各有不同一般的诗路。裘万顷的诗用的是“点射法”，全诗以“早”为轴心，向四面辐射开去，以四幅同一时间的不同画面，组合成一种空气清新、景色宜人的晨景图，让人感受晨光之宜人、晨色之诱人、晨境之迷人；而黄大受的诗用的是“推移法”，全诗也就一个“早”字，以时间的推移为层次，渐次展现清晨越来越优美的境界：晓星闪烁→霞浮天角→花露初敛→日浴窗前，如果说早晨是一幅画，那黄诗就像一名画童在慢慢地展开这帧画幅，让读者渐入佳境。

11.汪莘  次潘别驾韵

唐  七绝 次潘别驾韵   汪莘

野店溪桥柳色新，千愁万恨为何人。

殷勤织就黄金缕，带雨笼烟过一春。

诗中妙用拟人表现手法，借景抒情。这首咏物寄情诗的抒情不滞不露，是一首文情并茂的佳作。

这首诗抒发了诗人愁恨的情感。此处的“黄金缕”就是“柳枝”的意思。写出了初春时节，美丽的新柳无人欣赏的落寞。诗人用“柳色新”这一美景同“野店溪桥”这一荒凉寂寞的背景相对比，自然便从柳的被冷落想到人的不如意，因而就产生了愁与恨。从柳的生长过程看，长出“黄金缕”一般的千枝万条是极不容易的，是柳经过千般“殷勤”方始织就，但这番殷勤的结果不过是“带雨”“笼烟”过一春就衰老、凋残了事，这怎能不使人“愁恨”呢？

运用了比喻、拟人、对比等手法。“殷勤织就黄金缕”一句说柳很“殷勤”，尚且能“织”，赋予柳以人的行为、感情，是用了拟人的手法。把柳条说成“黄金缕”是用了比喻，形象地说明柳长出千枝万条的不易，便于抒发柳枝容易衰老、凋残的愁恨。将“柳色新”这一美景同“野店溪桥”荒凉寂寞的背景相对比，突出了柳被冷落的感情；将“殷勤织就黄金缕”的不易与“带雨笼烟过一春”容易衰老、凋残相对比，突出了诗人的愁恨之情。

自己与友人离去的浓重的愁恨和悲凉（千愁万恨、雨、烟）巧妙的借用绞缠无绪的柳丝表现出来。

既没有分别的场景描写，也没有作者个人身影的出现，却把浓重的友情淋漓尽致的表现出来了。

汪莘,字叔耕，休宁（今属安徽）人。早年屏居黄山，精研《易经》。嘉定中，曾三次诣阙上封事，均未果,筑室于柳溪，自号方壶居士，布衣而终。其词风格清丽。有《方壶存稿》，词两卷。

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6]