鉴赏古代诗歌的语言 高考语文考点梳理

    2．弄清“诗家语”特点，准确理解句意。
    解答分析炼句试题就是要弄清诗句表达的多层意思，而只有掌握借代、互文、词类活用、倒装句式等古诗语言在词汇和语法上的特点，才能消除文字隔阂。首先，要积累熟记古诗中常见的双音词，如端居（闲居）、取次（随便）、次第（依次）、若为（怎能）、阑干（纵横）、无那（无奈）等。其次，明确古诗常用借代、互文等修辞。如2009年江苏卷第9题考查的岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》中“万岁山前珠翠绕”一句就用了借代修辞，以妇女佩带的首饰“珠翠”代指宫女。互文分为单句互文和双句互文。单句互文如王昌龄《出塞二首（其一）》“秦时明月汉时关”，即秦汉时明月秦汉时关，以秦汉代指古代。古诗中以双句互文居多，所谓双句互文是上文的话里含有下文说出的词，下文的话里含有上文说出的词，如杜甫《狂夫》颔联“风含翠筿娟娟净，雨裛红蕖冉冉香”，上句写微风中绿竹，风中有雨意，在细雨洗涤中绿竹更显得洁净美好，所以说“娟娟净”；下句写细雨中红荷花，雨中有风意，没有微风是嗅不到细香的，所以说“冉冉香”。再次，关注炼句中改变词性的活用现象。如常建《题破山寺后禅院》颈联“山光悦鸟性，潭影空人心”，“悦”、“空”都是形容词使动用法——日光照射的青山使鸟儿自由自在地飞鸣欢唱，倒映山影的水潭使人尘世杂念顿失。最后，注意因受平仄对仗限制或表意造境需要常出现倒装句和省略句。如2009年上海卷白居易《早兴》颔联“犬上阶眠知地湿，鸟临窗语报天晴”，上句本应按先因后果的逻辑顺序表述为“犬知地湿上阶眠”，而为与下句平仄对仗却颠倒词语顺序为“犬上阶眠知地湿”。解读时要有还原语序和补充字词的意识。此外，古诗还常以“敢（怎敢）、肯（岂肯）、忍（怎忍）”等词表反问语气。
    3．明确五种语言内涵，准确定位风格。
    古诗语言风格主要有清新、绚丽、平淡、明快、含蓄五种。“清新”是新颖脱俗，李白、王维和孟浩然的诗风清新自然，如李白《望庐山瀑布》中“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如银河从云端飞流直下，比喻新奇，夸张自然。“绚丽”是词藻富丽，李贺和李商隐的诗风绚丽华美，如李贺《李凭箜篌引》中“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”，以玉碎山崩喻众弦齐鸣，以凤凰鸣叫喻一弦独响，以“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，以“香兰笑”显示琴声的欢快。“平淡”是质朴无华，陶渊明的诗风朴素自然，如《饮酒（其五）》中“山气日夕佳，飞鸟相与还”，日暮的岚气若有若无浮绕于峰际，成群的鸟儿结伴飞归山林，飞鸟始飞终归的过程正像作者由出仕到归隐的生活历程，比兴寓意。“明快”是明白通畅，白居易的诗风通俗易懂，如白居易《长恨歌》中“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，从黄昏写到黎明，集中表现了唐玄宗夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。“含蓄”是意在言外，如陆游《临安春雨初霁》“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，以“小楼”、“深巷”点明环境静谧幽邃，衬托出诗人客居临安的寂寞，以“春雨”、“杏花”点出江南早春气息，预告一个万紫千红的局面即将到来，这两句中有春天到来的喜悦，也有流光易逝的感喟。
    4．运用三步解题法，巧解古诗炼字试题。
    【例题】第三联上下两句中最精练传神的分别是哪一个字？请作简要分析。 （2007年高考全国卷Ⅱ）
新晴野望
王 维
新晴原野旷，极目无氛垢【注】。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。
    【注】垢：尘埃。
    解答分析炼字试题可运用“指→析→点”三步解题法。“指”就是指出诗句中哪个字是炼字，利用炼字在词性、位置、修辞和形式上的规律就能准确判明炼字（词），
【例题】答案的第一步拟为：分别是“明”字和“出”字。“析”就是解释该字在诗句中的含义，借助联想和想象简明扼要描述该字所构成的景象（意境）。还要指出炼字所运用的通感、比拟和夸张等修辞手法。【例题】答案的第二步拟为：“明”字写出了诗人极目远望所见田野中上涨河水在阳光照射下波光更加明亮夺目的景色，“出”字写出雨水冲洗的群山在阳光照耀下“碧峰”秀出更加富有层次的特点。“点”就是用“离愁别绪、思乡怀人、恬淡闲适、孤寂惆怅、旷达乐观、报国无门、忧国忧民、美人迟暮、借古讽今”等思想情感术语点出该字表达的情感，用“孤寂冷清、萧瑟凄凉、恬静优美、雄浑壮阔”等意境特征术语点出该字显示的意境特征，【例题】答案的第三步拟为：画面清新明丽，表达了作者雨后愉悦之情。

通关雷区——【考场失误细琢磨】
    1.判定炼字有误
    解答分析炼字试题时，考生经常判断错诗句中的炼字，因此复习备考中既要熟记炼字在词性、位置、修辞和形式上的四个规律，又要不断通过背诵古诗名篇来培养语感。凭借炼字在诗中分布的四条规律和敏锐语感就能准确判定诗句中的炼字。
    2.分析炼句丢点
    考生赏析炼句时会出现只分析内容上的作用而忽略了分析其结构上的作用，或对含有多层意思的炼句不能全面分析出言外之意。古诗炼句主要有三类：（1）哲理名句，如刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”就是将诗情、画意和哲理熔于一炉的名句，诗句本来是写刘禹锡从贬所回来后伤落伍、自感衰颓的落寞情怀，但也表达了事物新陈代谢是一种发展规律，以及应辩证看待一己困厄的豁达襟怀；（2）写景名句，如杜甫《水槛遣心》中“细雨鱼儿出，微风燕子斜”就是“缘情体物”名句。“出”字不但极其自然地写出了鱼的欢欣，而且与“细雨”紧密关合，唯在毛毛细雨中鱼儿才欢腾地游到上面，如果雨猛浪翻，鱼儿就潜入水底了；“斜”字不但生动写出了燕子的轻盈，而且与“微风”紧密关合，唯在微风吹拂下燕子才轻捷地掠过天空，如果风大雨急，燕子就会禁受不住了。在细腻描绘鱼和燕子的动态中蕴含了热爱春天的喜悦心情。（3）抒情名句，如李白《行路难（其一）》中“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，既反映了诗人怀才不遇、志不得伸的强烈苦闷和愤懑，又突出了其倔强、自信和对理想的执著追求，展示了诗人力图从苦闷中挣脱出来的强大精神力量。大多数炼句都是在表情达意上有独到之处的写景名句，但也有少数炼句在结构上也有照应作用，所以赏析炼句要在明确炼句类型基础上从内容、手法和结构等多个角度全面分析。

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