《项脊轩志》教案5(苏教版必修5) 高三语文教案
2、那剩下的内容和悲没有关系吗?
明确:有,先讲家道中落,后讲爱妻亡故,未着一悲,悲已现矣。不言情而情无限,言有尽而意无穷。(那从抒情方式上看,二者的区别在于?)
明确:一是直接抒情,一是间接抒情
3、文中作者写的几件小事都是回忆往昔的内容吗?
明确:不是,追忆妻子却写现在的庭中枇杷,虚实结合。
4、总结一下,作者之悲包括哪些人事的感叹呢?
明确:家道变故、至亲仙逝、功名艰辛、夫妻两隔。
“人有悲欢离合”,能真正“不以物喜不以己悲”者古来几人?项脊轩累三世,“凡四遭火而不焚”,也许有神护之,那么人生遭际,最终命运又由谁来掌握?念及于此,命运多舛者悲从中来。第5段通过哪几个生活片断来抒写作者当年与其妻的亲密感情的?
明确:项脊轩中原是作者一人独居,以诗书自娱。“后五年,吾妻来归”,这时的项脊轩中完全是另一番景象:其妻“时至轩中,从余问古事,或凭几学书”。有问即有答,有学即有教。从字里行间,我们似可以听得见项脊轩中传出来的欢声笑语。再说,作者安贫乐道,他的妻子问的是大事,学的是书法,志趣既然相近,伉俪间感情之融洽自可想见。这一层从正面写。
接着,作者又指出一件琐事,“吾妻归宁,述诸小妹” 语,表面看来,这一句话突然冒出,似与上文全不相关,然而细细体味,文脉似断而实连。“吾妻”转述的是诸小妹的话。诸小妹怎么会问起“阁子”的事呢?无疑是“吾妻”经常在她们面前提起的缘故。那么“吾妻”为什么会经常提起“阁子”呢?上面“时至轩中……”那一句话就是答案。可以想见,“吾妻”经常在诸小妹面前提起的,不光是“阁子”,而且还有阁子中的人,他们在阁子中亲密无间的生活。这一层从侧面写,对前一层既是补充,又是深化。“其后六年……其后二年……”这一层,交待了妻子亡故之后的一些事情。句句记实,字字含情。第一句,说“其后六年,吾妻死,室坏不修”。项脊轩原先是既窄小,又破旧,作者“稍加修葺”,再作美化,独居陋室,自有无穷乐趣。现在呢?因为“吾妻死”,室坏也不想修了。作者没有说妻子亡故以后自己如何悲痛,如何怀念。但读者从前后的对比中自能体会到作者对妻子那种真挚的感情和深切的怀念。二、三两句写两年以后重修项脊轩等事。妻子亡故,已有时日:但复葺旧室,全然不见当年的热情。这一段记叙,语言平实,而无限伤感溢于言外。
5、这篇课文以记叙庭中那株枇杷树作结。这样的写法有什么好处?
明确:文章结尾,贵有余味。这篇课文的结尾,可说是“言有尽而意无穷”。“庭有批把树,吾妻死之年所手植也。”看到树,就似乎看到妻子的音容笑貌,就似乎听到妻子的欢声笑语。“黯然销魂者,唯别而已矣!”何况这一番是永别呢!枇杷树“今已亭亭如盖矣”。由“亭亭如盖”的树,自然就会联想到当年亭亭玉立之人,可现在物虽在而人已去,占据着心头的只是一片怅惘之情。这一句话,托物寓情;同时又点到“庭”,与题目“项脊轩志”相照应。言简意丰情深,耐人寻味。
第三课时
四、小结文章结构:写于两个时期,前为主体,后为补记。(完成练习一)
1、围绕轩的兴废,写年轻时代自己在这里的生活、家庭的变迁以及对母亲和祖母的回忆,抒发自己的悲喜之情;
2、补记婚后与项脊轩有关的一段生活,主要表现作者丧妻前后的欢乐和悲痛的感情。
虽然写于不同时期,但都是围绕项脊轩写家庭琐事,抒发自己或喜或悲的感情,前后格调一致,情感贯通,为一整体。
3、本文的线索是什么?
明确:本文有两条线索,一条是项脊轩的兴废变迁,一条是作者的思想感情变化。在“形”、“神”上得到和谐的统一。
五、艺术特点:
1、善于选取生活中的琐事,表现人物的音容笑貌,寄托深情。
作者善于从生活中捕捉平淡的琐事,用典型的细节和场面,寥寥数笔,给人以深刻的印象,使人在情感上易于与之共鸣。
2、善于利用细节描写。
3、语言委婉含蓄,清新淡雅,感情浓郁真挚。
作者注意炼字炼句,既工于状物,又善于叙事抒情,往往熔铸几个字,便能将人情物态刻画得玲珑剔透,栩栩如生。
文章写那幅月夜桂影图仅仅十多个字: “三五之夜,明月半墙,桂影斑驳,风移影动。”就把读者引进了月白风情,疏影横斜,暗香浮动的境界。这里明月用“半墙”来烘托,桂树以“斑驳”的情影来描绘,清风徐拂用“影动”来状写。作者的笔触细腻、轻灵,语言清丽、凝练,可称得上珠圆玉润,字字珠玑!
六、写作方法指导:
1、选材要恰当。这是一篇借记物以叙事抒情的散文名作。文中所叙之事都是极平常、极琐屑的往事,这些琐事、琐谈虽只是一鳞半爪,但它们是从生活之树上采撷下来的最有光彩的枝叶,是生命的长河中摄取的最动人的镜头。窥一斑而见全豹。它们是生活的浓缩,又是生活的闪光。因此,越是平常,越是琐屑,就越觉得真切动人。托尔斯泰、高尔基的自传小说,就是这一种写作方法的优秀的例子。
2、要注重细节描写
3、语言力求准确贴切、简洁生动。
七、课堂练习和聚焦练习。
八、课外拓展。
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明确:有,先讲家道中落,后讲爱妻亡故,未着一悲,悲已现矣。不言情而情无限,言有尽而意无穷。(那从抒情方式上看,二者的区别在于?)
明确:一是直接抒情,一是间接抒情
3、文中作者写的几件小事都是回忆往昔的内容吗?
明确:不是,追忆妻子却写现在的庭中枇杷,虚实结合。
4、总结一下,作者之悲包括哪些人事的感叹呢?
明确:家道变故、至亲仙逝、功名艰辛、夫妻两隔。
“人有悲欢离合”,能真正“不以物喜不以己悲”者古来几人?项脊轩累三世,“凡四遭火而不焚”,也许有神护之,那么人生遭际,最终命运又由谁来掌握?念及于此,命运多舛者悲从中来。第5段通过哪几个生活片断来抒写作者当年与其妻的亲密感情的?
明确:项脊轩中原是作者一人独居,以诗书自娱。“后五年,吾妻来归”,这时的项脊轩中完全是另一番景象:其妻“时至轩中,从余问古事,或凭几学书”。有问即有答,有学即有教。从字里行间,我们似可以听得见项脊轩中传出来的欢声笑语。再说,作者安贫乐道,他的妻子问的是大事,学的是书法,志趣既然相近,伉俪间感情之融洽自可想见。这一层从正面写。
接着,作者又指出一件琐事,“吾妻归宁,述诸小妹” 语,表面看来,这一句话突然冒出,似与上文全不相关,然而细细体味,文脉似断而实连。“吾妻”转述的是诸小妹的话。诸小妹怎么会问起“阁子”的事呢?无疑是“吾妻”经常在她们面前提起的缘故。那么“吾妻”为什么会经常提起“阁子”呢?上面“时至轩中……”那一句话就是答案。可以想见,“吾妻”经常在诸小妹面前提起的,不光是“阁子”,而且还有阁子中的人,他们在阁子中亲密无间的生活。这一层从侧面写,对前一层既是补充,又是深化。“其后六年……其后二年……”这一层,交待了妻子亡故之后的一些事情。句句记实,字字含情。第一句,说“其后六年,吾妻死,室坏不修”。项脊轩原先是既窄小,又破旧,作者“稍加修葺”,再作美化,独居陋室,自有无穷乐趣。现在呢?因为“吾妻死”,室坏也不想修了。作者没有说妻子亡故以后自己如何悲痛,如何怀念。但读者从前后的对比中自能体会到作者对妻子那种真挚的感情和深切的怀念。二、三两句写两年以后重修项脊轩等事。妻子亡故,已有时日:但复葺旧室,全然不见当年的热情。这一段记叙,语言平实,而无限伤感溢于言外。
5、这篇课文以记叙庭中那株枇杷树作结。这样的写法有什么好处?
明确:文章结尾,贵有余味。这篇课文的结尾,可说是“言有尽而意无穷”。“庭有批把树,吾妻死之年所手植也。”看到树,就似乎看到妻子的音容笑貌,就似乎听到妻子的欢声笑语。“黯然销魂者,唯别而已矣!”何况这一番是永别呢!枇杷树“今已亭亭如盖矣”。由“亭亭如盖”的树,自然就会联想到当年亭亭玉立之人,可现在物虽在而人已去,占据着心头的只是一片怅惘之情。这一句话,托物寓情;同时又点到“庭”,与题目“项脊轩志”相照应。言简意丰情深,耐人寻味。
第三课时
四、小结文章结构:写于两个时期,前为主体,后为补记。(完成练习一)
1、围绕轩的兴废,写年轻时代自己在这里的生活、家庭的变迁以及对母亲和祖母的回忆,抒发自己的悲喜之情;
2、补记婚后与项脊轩有关的一段生活,主要表现作者丧妻前后的欢乐和悲痛的感情。
虽然写于不同时期,但都是围绕项脊轩写家庭琐事,抒发自己或喜或悲的感情,前后格调一致,情感贯通,为一整体。
3、本文的线索是什么?
明确:本文有两条线索,一条是项脊轩的兴废变迁,一条是作者的思想感情变化。在“形”、“神”上得到和谐的统一。
五、艺术特点:
1、善于选取生活中的琐事,表现人物的音容笑貌,寄托深情。
作者善于从生活中捕捉平淡的琐事,用典型的细节和场面,寥寥数笔,给人以深刻的印象,使人在情感上易于与之共鸣。
2、善于利用细节描写。
3、语言委婉含蓄,清新淡雅,感情浓郁真挚。
作者注意炼字炼句,既工于状物,又善于叙事抒情,往往熔铸几个字,便能将人情物态刻画得玲珑剔透,栩栩如生。
文章写那幅月夜桂影图仅仅十多个字: “三五之夜,明月半墙,桂影斑驳,风移影动。”就把读者引进了月白风情,疏影横斜,暗香浮动的境界。这里明月用“半墙”来烘托,桂树以“斑驳”的情影来描绘,清风徐拂用“影动”来状写。作者的笔触细腻、轻灵,语言清丽、凝练,可称得上珠圆玉润,字字珠玑!
六、写作方法指导:
1、选材要恰当。这是一篇借记物以叙事抒情的散文名作。文中所叙之事都是极平常、极琐屑的往事,这些琐事、琐谈虽只是一鳞半爪,但它们是从生活之树上采撷下来的最有光彩的枝叶,是生命的长河中摄取的最动人的镜头。窥一斑而见全豹。它们是生活的浓缩,又是生活的闪光。因此,越是平常,越是琐屑,就越觉得真切动人。托尔斯泰、高尔基的自传小说,就是这一种写作方法的优秀的例子。
2、要注重细节描写
3、语言力求准确贴切、简洁生动。
七、课堂练习和聚焦练习。
八、课外拓展。
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