第六册 第三单元 风起于青萍之末──《抄起大观园》叙事艺术摭谈

　　因此，忽然在大观园发现“绣春囊”自然会如临大敌，“泪如雨下”“又哭又叹”。后来的清查结果，更加让王夫人胆战心惊：“竟有人指宝玉为由，说他大了，已解人事，都由屋里的丫头们不长进教习坏了”。这正击中王夫人的心病──“难道我通共一个宝玉，就白放心凭你们勾引坏了不成!”

　　除此以外，大观园中的混乱无序也是被抄的重要背景。第21回，袭人说“姊妹们和气，也有个分寸礼节，也没个黑家白日闹的”，说明宝玉等人在园中毫无顾忌的所作所为已经引起不满了；第62回，宝钗见大观园是非日多，于是命人锁住角门，并对宝玉说：“你只知道玫瑰露和获荃霜两件，乃因人而及物。若非因人，你连这两件还不知道呢。殊不知还有几件比这两件大的呢。若以后叨登不出来，是大家的造化，若叨登出来，不知里头连累多少人呢。”

　　经过这样多层的铺垫，抄检大观园就显得顺理成章。

　　为使故事更加丰满充实，作者又对故事进行了多角度的切割与拼接。至少有以下四条线索交织在“抄检”这一焦点上：1．司棋爱情故事；2．晴雯故事；3．邢、王二夫人故事；4．探春、迎春、惜春故事。

　　司棋的爱情故事、晴雯的故事固然不仅限于这一回书，但由于作者的剪辑，二人各自独立的故事，一起交汇在“抄检”的焦点上，在本回书中得到了充分的展示各色人等在这一事件中表现各异：晴雯孤注一掷做最后的抗争；司棋是这次抄家的直接原因，也是最大的牺牲者──付出了生命、爱情，但是她的从容镇静，令人钦佩!此外，惜春的冷酷无情，迎春的怯弱胆怯，在“抄检”中都得到了体现。

　　而通过探春的角度，作者把更加深广的事件纳入了“抄检”事件，如果仔细考察探春对“抄检”的愤激之言──“乌眼鸡一般，恨不能你吃了我，我吃了你”—还会有更多的故事被拼接到“抄检”事件中来。

　　探春此言绝非空穴来风。她目睹了王熙凤如何设下计谋一步步害死柔弱的尤二姐，这种内部的自相残杀一定在探春内心引起了强烈的震荡。果然，王熙凤为除掉尤二姐而设下的计谋，到后来就成了整个贾府被抄的重要根由。

　　探春还耳闻了江南甄家被抄之事，于是在抄检时才会发出了沉痛的斥责。于是，遥远的江南甄家的故事也被拼接到本回故事之中了。于是，到下一回开篇作者便写甄府被抄。“将真事隐去”，这是作者的良苦用心。“甄（真）”即是“贾（假）”，“甄家”自家抄家之后，果然外面来抄了；“贾府”内抄已毕，外抄自然不远矣!

　　这就是探春的远见卓识。

　　抄检本身并不是件大事，引发抄检的缘由更是微不足道，但是，在曹雪芹天才的笔下，极小的事情当中蕴涵着大的危机，若干小事交织激化正酝酿着巨大的矛盾，极小的事情导致了巨大的后果。这一切，如果没有高明的叙事艺术，小说必然杂乱无序颇无章法。因此，我们庶几可以“风起于青萍之末”来比喻本文的叙事艺术。

　　这里，不妨引用学者的有关评价作为我们对《红楼梦》的叙事艺术的总结：“千头万绪的事件和矛盾，就好像在生活中一样，是在同一时间里互相影响着、纠葛着、齐头并进地向前发展，好比一条河流，只见它汇合、起伏、迂回、扩展、奔腾，却不见有任何中断、割裂、猫合之处。”（傅继馥：《红楼梦艺术欣赏札记》，参见《红楼梦的语言艺术》P37，语文出版社，1985）

上一页  [1] [2] [3]