第四册 第三单元 浅谈《雷雨》中的典型人物塑造

其次，《雷雨》中的人物，是发展变化的人。劳逊曾经指出：“性格描写中的主要问题就是进展。”他引用英国著名戏剧评论家阿却尔的话，批评了无进展的人物性格：“一个人物从头至尾总是抱着同一的态度，这种人物其实并不能算是人，只是两三个特征的化身，这些特征在出场十分钟内就已表现无遗，以后便只是不断地重复再现，正象一个循环小数似的。”人物性格的发展、运动，是使人物塑造得光彩动人的一个重要因素，无数文学经典名著已充分证实了这一点。在曹禺的剧作《雷雨》中，这个特点是很突出的，这是使他的人物活生生地站在舞台上，牵动着万千观众的心的内在力量。

《雷雨》里周朴园与繁漪的性格，从第一幕到第四幕，一直在发展，在运动，而从未停止在一点上。周朴园从专横跋扈到空虚幻灭几如上述。繁漪性格的发展，作家自己曾有过很细致的分析，这个女性，既是统治阶段营垒中的一员，又是周府这座牢狱里的因犯。她对待周朴园、周萍、四凤、侍萍以至自己的亲生儿子周冲，都具有不同的复杂的心情和态度。在剧作中，她对待周萍的态度就始终在发展、激化中。从第一幕的外松内紧、旁敲侧击，明查暗调，加紧种种部署；到第二幕行动和语言带出的明显威胁性：“你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的”；到第三幕，她的报复已见之于行动，在鲁家墙外反扣窗户，激化了整部戏剧的矛盾冲突；到第四幕，向周萍最后恳求无效时，她陷入了半疯狂的精神状态，不顾一切地摧毁了周公馆，摧毁了她自己连同她所追求的。戏剧中的人物性格具有这样的发展、运动，符合于生活的真实，并且自然可信。

人物经过一步步的发展变化，层次清晰地展现于舞台，才能使观点真正地理解与接受。要使人物形象随着戏剧冲突的开端、发展、终结而完成，剧作家不仅需要把握人物性格的特征，而且必须把握其历史渊源。如果没有对生活准确、深刻的观察与体验，这将是无法达到的。

再次，《雷雨》中的典型人物是具有独特个性的人，现实社会里的人，总是各种各样的，剧作家的任务，就在于刻画对自己所要描写的人物，找出他最有代表性的个人特点，并且把它加深和扩大，使这种特点根据人物的阶级出身、社会地位、文化教养、兴趣爱好……而变得尖锐、鲜明起来，形成独特的个性特征，从而使出自普通人生的戏剧材料产生强烈的艺术效果。

繁漪，便是曹禺笔下最具有独特个性的一个典型人物。这是一个由于社会的压抑、环境的窒息而变得乖戾的女人，有着这样的痛苦遭遇的女人，像这类“在阴沟里讨生活，却心偏天样的高，热情原是一片浇不息的火，而上帝偏偏罚她枯干地生长在砂上”的女性，在当时封建高压的社会中是不少的；但是，像繁漪这样具有“一颗强悍的心敢冲破一切桎梏，做一次困兽之斗的，被情热烧得疯狂了的个性则是独特的。曹禺形容他的女主人公“是一柄犀利的刀，她愈爱的，她愈要划着深深的创痕。”满蓄着受着压力的阴鸷性的力，她如同一匹执拗的马，毫不犹豫地跳着艰难的路，她抓住周萍不放手，是想在地堆破碎的梦中得到解放，而结果却通向死亡，通向必然的悲剧结局。这是作家对现实生活的独特认识而概括出来的独特性格，它来自现实生活，不使人感到虚假、不可信；但人们又不能从现实生活中，找到具有象她一样强烈的独特个性的人物。她既是一个真实的生活中的人物，又是一充实的戏剧性的人物，对于繁漪，曹禺抱有不可抑制的偏爱，把她描写成一个具有“雷雨”式性格的人，“爱起来像一团火，把你烧毁”。曹禺塑造的这个人物，对于揭露当时社会的罪恶具有典型意义。

在《雷雨》中，爷周萍这个人物也是独特鲜明的。他生长在没落衰微的封建大家庭中，浑身散发着封建遗少的气味，在灰暗的眼神闪烁着迟疑、怯弱与矛盾，被罪恶与愚蠢推动着他的行为，最后用自己的手结束了自己苍白的生命。这个人物的塑造同样具有独特的鲜明的个性，给人们留下了深刻的印象。他在矛盾中悔恨，又在矛盾中冲动，时时被一阵情热和渴望淹没着。他既羡慕一切无所顾忌、敢做坏事的人；又羡慕依循上层社会的“道德”的模范家长──自己的父亲。他为了“拯救”自己，甩开与后母的“情爱”，去追求四凤的青春与美丽，但又不以此满足而去纵酒寻欢，沉缅在新的刺激里。最后当他和四凤的兄妹关系真相大白时，他再也无法摆脱精神的崩溃而开枪打死了自己，作为封建家庭的殉葬品，周萍的音容笑貌保持着独特的个性，深深留在观众的脑海里，决不会与其他角色相混淆，表明了作家塑造人物的精湛的艺术功力。

此外，在《雷雨》中还成功地塑造了一批精彩的次要人物。他特别注意以简洁的笔力去刻画作品中次要人物的性格特色。他曾多次谈到：“读剧本时，不仅应该注意那些次要人物的描写，还应该仔细研究那些出场不多，只说几句台词的人物，学习有才能的作家们如何通过精简的语言来表现这些次要人物的性格，学习他们用简短的语言表现人物性格的本领”。

在曹禺的笔下，许多次要人物的舞台形象的塑造也是十分鲜明、生动的。寥寥几句，人物却跃然纸上。《雷雨》中的鲁贵，他是周公馆的仆人，靠着主子的残羹剩饭讨生活，却常常窥视着主人的隐私，为了嫖赌玩乐他不惜把女儿的身体当作满足贪欲的筹码。在老爷面前，他是个卑贱恭顺的奴才，在家人面前，却摆出一副颐指气使的“老爷”派头。《雷雨》第三幕一开始，他醉汹汹地倾泻着半咒骂式的家庭生活，从主子到妻子，从亲女到继子，滔滔不绝，肆无忌惮，还时而要搁腿的凳子，时而要饭后的好菜，俨然凛凛威风。但作家给他设计下连续四口浓痰，却入木三分地勾划出其低下的奴才身份，及污浊、下流的丑恶灵魂。其独特的神情举止将使观众久久难忘，使这个次要人物在剧作中有着不可忽视的重要地位。

曹禺对典型人物地创造，来自于他对人物的极端熟悉。但是，生活的人，毕竟不是艺术的人，要把生活的人变成艺术的人，不仅在于把生活烂熟于心，而且要经过成熟的思考。曹禺写作的《雷雨》构思酝酿前后用了五年，这中间所花费的心血与精力是巨大的和无法计算的，这一思考过程，构思过程，是作家对生活去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的深入认识过程。只有经过这个过程才能“真实”。正如狄德罗所概括的：“任何东西都敌不过真实。”只有真实，才会带来动人的艺术魅力，才会伴随着美！曹禺对《雷雨》中典型人物的成功塑造正说明了这一点。

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