参考资料：《第1课　点的集合》

黄宾虹(1865—1955)：原名黄质，字朴存，别号予向、虹庐、虹叟，中年时，因故乡有滨虹亭，所以自题居所为宾虹草堂，并更号为宾虹。歙县郑村乡潭渡村人。在现代美术界有“北齐南黄”之说。北齐指的就是以画虾闻名的一代大师齐白石，南黄指的就是黄宾虹了。黄宾虹绘画作品中的笔法，既深契传统的要旨，又活泼洒脱，不落蹊径，特别是晚年之作，看似毫不经意，但笔锋一触纸，便密实、浓重黝黑、兴会淋漓、乱而不乱、不齐而齐。在点点滴滴、歪歪斜斜、时见缺落的狼藉笔墨之中，显得尤为奇妙。这是中国绘画中理想的，但却很少有人能够达到的一种境界。仔细寻检中国绘画史，厚重者有之，灵动者有之，但厚重、灵动同时臻于极致，而又能如此密合无间地融合在一起，—人而已。黄宾虹在笔法方面所取得的成就，是对中国艺术史的重要贡献。

吴冠中：1919年生于江苏宜兴，1947年到法国巴黎国立高等美术学院研习油画。1950年为寻根毅然回国，任教于中央美术学院。70年代初艺术风格开始转变，原来的写实性渐转为半抽象风格。由于有中西画兼修的艺术经历，他常用油彩和墨彩表现同一题材甚至同一构图。画面中具体的形象变成了概括的符号，种种点、线在他的点化下别有诗意。如教材中的墨彩画《黑屋顶》，画中水乡建筑的黑瓦、白墙都变成了“点”，结合现代构成法则，用大小不同的黑、白、灰三种点组合出一幅江南民居特有的诗意图画。

点彩派：保尔·西涅克是19世纪晚期“新印象派”的两个重要代表人物2--(另外一位就是修拉)，法国画家。点彩派也称新印象派，其实是印象派的一个支流。新印象派把印象派关于绘画色彩的技法发展到极端，主张绝对禁止调和颜色，而只是以原色的小色点排列或交错着让观者的眼睛自身起调色作用。画面上的形象全是由各种各样的彩点组合。如《大碗岛的星期天下午》等作品。修拉在美术学校学习时，曾攻读物理学家谢弗勒里的光学理论，受到很深影响，并在自己作品中运用了这种理论。他把映入我们眼睛中的光，分成基本的颜色，在画面上用小小的色点把它们表现出来，这就是他的作品被称之为分割主义乃至点彩派的原因。保尔·西涅克是继承修拉所研究的科学的色彩分割和点彩的理论，并使之在世界上得以发扬的法国画家。在他的自然风光的作品中竭力追求分割的互补色。

光效应艺术：20世纪60年代美国主要的抽象画派，也称“光学艺术”。光效应艺术避免一切可描绘的形状，甚至表意文字、符号，或象征记号。它往往过分强调集中和对称，所造成的印象是激烈活动的动态。规则是统一的长方形、正方形、圆圈、圆点、条形或线条。光效应艺术家重视使人的视觉器官产生I京人的视错觉，通过单纯地使用透视和色彩对比，表现出有力的瞬间效果。光效应艺术家在作画时常常使用直尺、圆规等工具，有的还可以大量拷贝复制。他们具有较熟练的技巧，完美地掌握图案艺术的规律，能使作品产生千变万化的效果。

镶嵌画：是典型的点造型的图画。用有色小方块石子、陶片、珐琅或玻璃嵌成的图画。主要用以装饰建筑物天花板、墙壁和地面。镶嵌画历史悠久，最早见于公元前

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