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《雨巷》赏析教学设计

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增大字体作者：本站收集整理来源：本站收集整理发布时间：2012-02-28 11:30:07

《雨巷》赏析

语文组陈斌

摘要：本文一方面从诗中的代表性意象——丁香入手，对诗人所描述的“丁香梦”进行了阐述；另一方面又从象征主义的音乐性为着眼点，对《雨巷》的音乐美进行了分析。最后得出结论，意象是诗歌的灵魂，音乐是诗歌的精神。

关键词：雨巷丁香梦音乐美

戴望舒的《雨巷》写的是梅雨时节江南小巷的场景，作者由于受法国象征主义的影响，诗中的意象朦胧、含蓄，也正是这些极具特色的意象，在细雨朦胧中，表现出诗人迷惘感伤又有所期待的情怀。

一、亦幻亦真的“丁香梦”

作者在《雨巷》这首诗中极力渲染的就是那个亦幻亦真的丁香般的梦境。诗歌开篇就描写了“我”彷徨在“悠长、寂寥的雨巷，希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。”丁香，清香幽雅，开在暮春时节，因此也成了古代诗词中人们熟知的意象之一。如李商隐诗云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”丁香是美丽、高洁、愁怨的象征，这里诗人用“春风”来反衬“丁香”的愁，更加突出了诗中女子的愁心。戴望舒用丁香来比喻姑娘，正是化用了古典诗歌的意境，选用古典诗歌常用的，已为广大读者所接受的丁香这一意象来抒写自己的愁绪，寓意深远，同时他刻画的雨中丁香更是凄美惆怅。

丁香就是姑娘，这在诗中是很明确的。诗中第二节具体描绘出姑娘有“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁”。这样一个特别的姑娘在现实中语带的概率是非常小的，但是“我”的“希望”却马上实现了——姑娘梦幻般的出现。“我”见者不敢相信，自己逢着的这个姑娘不仅有“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁”，而且像我一样，“撑着油纸伞，独自彷徨在寂寥的雨巷，冷漠，凄清，又惆怅”。当姑娘默默地走近，向我投出太息般的眼光时，“我”仿佛做梦一般，感觉她是那样的轻盈，那样的虚无缥缈，那样的亦幻亦真。

这不禁让我想起的“庄周梦蝶”的故事，《庄子·蝶梦》中有一段妙语：

昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶则必有分矣。此之谓物化。（选自《庄子·内篇·齐物论第二》）

其大意就是庄子一天做梦，梦见自己变成了蝴蝶，梦醒之后发现自己还是庄子，于是他不知道自己到底是梦到庄子的蝴蝶呢，还是梦到蝴蝶的庄子。

在这里，庄子提出一个哲学问题——人如何认识真实。如果梦足够真实，人没有任何能力知道自己是在做梦。庄子以故事的形式提出一个哲学论点，认为人不可能确切地区分真实和虚幻。

在《雨巷》这首诗中，“我”不也正是遇到了庄子所说的这种情况吗？“我”不知道自己是在做梦呢，还是真的遇到了那个丁香般的姑娘；也不知道自己到底是梦到“姑娘”的“我”呢，还是梦到“我”的“姑娘”。于是，就有了很多猜想。有人认为，姑娘是我心中的理想，有人认为姑娘就是诗中的我，还有人认为姑娘就是姑娘，没有什么特别的含义。在这里，我们没有必要深究，因为我们所要体会的是深藏其背后的情感。

俄国象征主义理论家别雷说过：“正真的象征是彻底地将自我融入创作之中，并成为象征的语言。”戴望舒正是将自己融入了雨巷，将自己的愁绪带进了那个“丁香”般的梦境，并且是巧妙地把具有古典意象美的“丁香”与具有现代生活气息的“姑娘”相结合，从而使诗中的意象绽放出生命的光彩。正如英国诗人休姆所说：“有生命的意象是诗歌的灵魂，诗与散文的区别就在意象上。”戴望舒就是将“丁香”这一古典意象赋予了生命，也正是他的继承和创新，造就了《雨巷》的成功。

二、象征主义的音乐美

富于音乐性是《雨巷》的又一突出特点，全诗共七节，每节六行，诗行多半整齐，押韵的位置多变化，运用了复沓、叠句、重唱等手法，使全诗回荡着一种深沉而优美的旋律，细腻传神地暗示了诗人低回迷茫的心境。全诗从头到尾没有换韵，基本上是每一节押韵二至三次，有些同样的字在韵脚中多次出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”，有意使一个音节在人们的听觉中反复，这样就创造的一种回荡的旋律和流畅的节奏。

俄国象征主义理论家别雷说过：“能使整个人为之神往的不是事件，而是象征。音乐是象征的理想表现，因此象征是永远具有音乐性的。”因此，戴望舒在诗中创造的回环往复的旋律，不仅仅是为了愉悦别人的耳朵，更是为了创造一种迷离恍惚、如梦似幻的情景，从而引发读者去追寻那飘忽不定的意象，去体会意象中所蕴涵和象征的意义。

象征唤醒心灵中的音乐。《雨巷》不仅唤醒了诗人心中的音乐，也唤醒了读者心中的音乐，而这些象征性的意象就很自然地在诗人与读者之间架起了一座桥。这座桥不是一座普通的桥，这座桥是心与心的联结，心与心的沟通，上面还有心灵的乐章。

“五四”以后，有的新诗一点儿也不讲韵律，许多人接受不了。而戴望舒一方面冲破了中国古典诗歌外在形式上的禁锢，一方面有抓住了诗的韵律的本质，让韵律在字里行间时时回荡，悠远而绵长。“音乐是一扇窗，从这扇窗里，迷人的永恒滔滔不绝地流入我们心中，从中也迸发出魔力。”从别雷的这句话中，我们可以体会到的一点就是：真正的诗歌具有永恒的音乐美。戴望舒正是抓住了这一特点，打开了诗歌的“音乐之窗”，才成就了他的“丁香梦”。

如果说意象是诗歌的灵魂，那么音乐就可称之为诗歌的精神。显然，《雨巷》这首诗是两者兼而有之，并且是相互交融，和谐统一。

参考文献：《二十世纪西方文论选上》高等教育出版社 2002年6月